《儿女一箩筐》剧情简介
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此时看大众情形大有人心惶惶的样子我想要探听这件事情的底细在帐房里坐到三点多钟忽又见街上一对一对往来巡查的兵都没了换上了街坊团练勇也是一对一对的往来巡查手中却是拿...
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一合米
气氛营造出色非音乐的音效烘托未知和恐怖心理冲击对攻击鸟类的特写镜头剪辑精彩特写和其他镜头交替学生奔跑屋子遭袭主观镜头灾难中的人他们的反应至始至终没有交代原因和结局儿女一箩筐这个有别于一般好莱坞由此造成的紧张气氛也很到位：未知最恐怖拍摄特技应该下了很大的功夫
机械师
很幽默很温情很孤独很美好这是成年人的浪漫这是脱了低级趣味的浪漫故事没有朝着两个人肉体欲望处落脚而是孤独的因子到最后都种在了彼此的心头结局理所应当地在一起了观众如此想角色更是如此想契合之处儿女一箩筐让人心间温暖第二次看：台词真的牛到爆剧本也牛叙述更缓急有序真值得反复看
你瞧瞧
如此典型的后结构主义电影影像版罗兰·巴特正如“话语永远无法成为语言”陈述行为代替不了陈述肇发于陈述本身的影像语言在观者心底激发起如恋人絮语般的湍流：贬抑影像的可看性（可看即意味着沿用一套陈旧的语法）、放纵能指（解读路径前所未有地如此般开阔）、呼唤碎拆（真实寓于无数的碎片而非某个宏观主旨当中）、谋杀导演/作者（援引不同电影/作品的片段/文本加工成一个自成意义的集合导演对作品所有权的合法性被褫夺想象有这么一位上帝已经将世间所有的影像创造出来了而戈达尔恰好从中攫取了一小部分）、向观者开放（观者需在观看中一同创造属于自己的独特感受、评价与阐释）、指向纯粹的快感（摒除作者意图、意识形态、社会意义后的、从哲学回返美学自身的影像乌托邦）